毕加索的秘密
Le mystère Picasso(1956)
- 别名:神秘的毕加索 / The Mystery of Picasso
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《主竞赛单元 金棕榈奖》 《主竞赛单元 评审团特别奖》
- 导演: 亨利-乔治·克鲁佐
- 演员: 巴勃罗·毕加索 /
- 类型:纪录片
- 地区: 法国
- 上映时间: 1956-05-05(戛纳电影节) / 1956-05-18(法国)
- 片长: 78分钟
介绍: ***的秘密原名：LemystèrePicasso，又名神秘的***、TheMysteryofPicasso。1956年纪录片类型片，创作于…… 更多毕加索的秘密介绍
04-04 19:06
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毕加索的秘密剧情内容介绍
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基本信息
***的秘密原名：Le mystère Picasso，又名神秘的***、The Mystery of Picasso。1956年纪录片类型片，创作于**地区，具有法语语言版本。由**-乔治·克鲁佐执导，并由**-乔治·克鲁佐、巴勃罗·***任编剧,携幕后团队创作。集众多位巴勃罗·***等著名实力派明星加盟。于1956-05-05(戛纳电影节)，1956-05-18(**)公映。
剧情简介
《***的秘密》（Le Mystère Picasso，**—乔治·克鲁佐，1956年|80分钟|35毫米|黑白与彩色|有声）以悬疑片的手法记录了西班牙画家***（1881—1973）的一次作画过程。1956年盛夏，在**南部海滨城市尼斯的一间画室里，面对难耐的酷热及聚光灯的强烈辐射，***兴致昂然地挥笔作画：生动的线条在画纸上迅速游走和变形，一朵花先是变成一条鱼，接着变成一个美人，然后变成一只公鸡，最后变成了牧神。本片导演**—乔治·克鲁佐（Henri-Georges Clouzot，1907—1977）以拍摄悬疑片著称（据说希区柯克眼中的竞争对手只有一人，他就是克鲁佐），代表作有《乌鸦》（1943）、《恐惧的代价》（1953）等。克鲁佐在拍摄这部美术纪录片时，放弃了当时流行的传记式或说教式拍摄模式。本片虽然也有很多悬念，但不是故事片常见的戏剧性悬...
毕加索的秘密幕后制作
在拍摄《***的秘密》这部美术纪录片时，放弃了20世纪50年代流行的传记式或说教式的拍摄模式，征得了巴勃罗·***的同意，**到他在戛纳的画室里，对他的作画过程进行实地拍摄。时年75岁的巴勃罗·***身穿短裤，面对难耐的酷热以及聚光灯的强烈辐射，兴致盎然地挥笔作画：生动的线条在画纸上迅速游走和变形，一朵花先是变成一条鱼，接着变成一个美人，然后变成一只公鸡，最后变成了牧神。在***之前，西方绘画的核心在于焦点**法。***的画作，努力打破“焦点**”对西方绘画的统治。
毕加索的秘密资源介绍
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豆瓣评分8.8，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
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RINGO
还是上美术课时老师给看的 有时候吧你得瞧得起你的美术老师你就不会觉得她讲都是假大空的东西因为她年轻的时候也有**的梦想
芦哲峰
一幅画，好比一个孩子，画家好比母亲，那么看画画的过程，就相当于看母亲生孩子的过程，这个过程未必美好，但充满神奇。尤其是***这种天才，谁也猜不到他下一笔是什么，比如那幅花变成鱼，鱼变成***变**脸的画，如果只看成品，我们永远不会知道它是这么来的。这是艺术的神奇，也是创造的神奇。
李子鲤|Lilith
1，这的确是一部悬疑片，因为你不知道画家下一笔要落在哪里，其实画家自己也不知道他到底要什么样的画作，到底要一只黑脸的公牛还是一只白脸的公牛呢？反复试验了好多次，觉得对劲了，就停下来。一朵花先是变成一条鱼，接着变成一个美人，然后变成一只公鸡，最后变成了牧神。画家在创作的同时不断否定原来的构思和成品。对于电影拍摄，画着出现的和跳着出现方式交替呈现，很好的控制了节奏，控制了时间，五小时的画作在银幕上不到十分钟的时间里可以将完成的过程展现出来，电影截获了时间的流动哟。但是这样的电影，大概也只能有着一部。
祥瑞御兔
所有想知道为什么说***是天才的人，可以看看本片中他那个花五小时画的羊头。
河原宏
纪录片本身不评价 绘画作品绝对超五星 作画过程每一刻其实都是“成品” 不断发展变化 或颠覆过去 最后的面貌不能代表这幅画所有魅力 运动中充满神奇 整个过程就像一部电影
**
化繁为简，大师和大师的碰撞，天才般的尝试，实在是大饱眼福。“这幅画是太小了吧？我需要一幅更大的画布！”电影在这个时候画幅也徐徐展开。叹*。实在是八辈子也想不到***的一幅画成型前有这样七七四十九变，艺术大师看东西这个视角确实咱普通人不仅是想不到，而是只能试着去理解啊…
倾蕙宁
只此一份记录，对于他的那些瞬息消失的画。
zitsunari
太棒了！电影和绘画的奇妙结合。
焚紙樓
片頭說：詩人無法拍這樣一部紀錄片。真的嗎？只怕未必，觀賞張大春所謂「塗抹在原稿上的立可白總有剝落之日」的時序恐懼，未嘗不是一種樂趣。說到底還是表演性的問題，能夠轉換多少視覺表演性才是影像首重的考慮。如此想來，文字工作者在這個影像時代，還真是不得不依附附加價值而苟活。
小易甫
***花五小时完成的作品人们天真地以为只用十分钟。影片最珍贵之处在于通过两位天才的**,利用电影艺术对时间的浓缩,以及夹杂得恰到好处的谈话,充分展示了画家对自身作品的摒弃保留,你从来都不知道流动的画布上最终呈现的究竟是什么。同时,这些最终被***亲手销毁的作品十足具备遗憾的魅力。