樱桃的滋味

طعم گیلاس(1997)

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樱桃的滋味剧情内容介绍

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基本信息

樱桃的滋味原名:طعم گیلاس,又名樱桃之味、Taste of Cherry、**** e guilass。1997年剧情类型片,创作于**、**地区,具有波斯语语言版本。由阿巴斯·基亚罗斯塔米执导,并由阿巴斯·基亚罗斯塔米任编剧,携幕后团队创作。集众多位赫玛永·厄沙迪、阿卜杜拉曼·**里、阿夫欣·呼罗希德·**蒂亚里、沙珐·阿里·莫拉迪、米尔·霍森·努里等著名实力派明星加盟。于1997-05-16(戛纳电影节)公映。

剧情简介

巴迪(Homayoun Ershadi 饰)驾驶着自己的汽车,在遍布工地的郊外漫无目的的行驶,他搭载了一名入伍不久的新兵,和他讲述当年从军的经历,而后提出了自己的要求:出钱要新兵**自己**后的**,新兵惊慌失措,跑掉了。巴迪继续寻找埋尸人,可工地上的流浪汉、神学院的学生,全部拒绝了他的请求。一位在博物馆工作的老人巴格里(Abdolrahman Bagheri 饰)登上了巴迪的车,巴格里曾经**,但最终为樱桃的甜美滋味所挽留,巴格里为了治疗儿子的病,应承下了巴迪的请托。巴迪在博物馆外**,心中似乎产生了动摇……  本片获1997年戛纳电影节金棕榈奖,1998年波士顿影评人协会最佳外语片奖。

樱桃的滋味制作发行

Mongrel Media: 1998年1月1日。

樱桃的滋味获奖记录

第50届戛纳**电影节(主竞赛单元)最佳影片金棕榈奖。

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豆瓣评分8,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

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樱桃的滋味评价

  • 08年和妈妈一起看的片子,看完觉得心里很宁静,开着DVD机睡着了,老爸过来关的~

    2008-06-16
  • 全程都在注意边上的姑娘被冻得搓手搓脚,最后一咬牙把外套给了人家,才开始专注地看电影。。。资料馆的空调实在太坑。

    2016-09-25
  • 当电影只是作为讲述道理的工具,它便失去了滋味~~

    2009-05-09
  • 真心是好片。车窗=银幕边框,人物之眼=摄影机镜头,又是循环结构,又是装置艺术。结尾真心翻得太好了。mk2DVD里收了傅东老师的介绍和三段评论,以及阿巴斯访谈。

    2012-03-06
  • 1997年戛纳金棕榈奖。1.私以为配不上金棕榈,待看[鳗鱼]和[意外的春天]后再论;2.车内浅景深与远景长镜头搭配,声画分离,平实至简;3.说教味太浓,这点严重不喜;4.真正要**的人,怎么可能被这点稀松平常的廉价乐观主义鸡汤所劝*?主角从头至尾不似决死之人;5.泥土的****笼罩全片。(7.0/10)

    2015-09-26
  • 6/10。巴迪与他人交谈时总是铺垫很久,才道明找人埋尸的真意,少年兵对巴迪的生活询问带有强烈的戒备心,屡次提出要回军营,长镜头细腻地捕捉到巴迪回想在**喊口号的时光,眼眶湿润,在少年兵下车奔逃后俯拍余晖下喊口号的**,表现**是他心心念想的归属。采石场是一个具有巨大精神危机的隐喻空间,巴迪长久停留在这些大机器中,随后搭载的神学院学生从人道主义出发,批评**念头,可以解读出现代性工具的异化难以用宗教藉*。老人的故事教导巴迪不要被暂时的挫折蒙蔽,结尾巴迪躺在樱桃树下挖好的墓*,仰望明月当空的静谧,最终露出平静的笑容,虽然没有说明巴迪**与否,但场景由荒原转向绿意盎然处休整的**和摄制组,暗示生命与希望。车内空间成为了一个辩论场,但由于辩论的部分琐碎繁杂、像听过太多遍的浅显道理,让观众很难跟着做思辨。

    2020-03-01
  • 通篇苍茫的土**环境和促狭的车内场景营造了一种*仄沉闷的效果,因而竟使得最后的暮色、月色如此开阔明亮、余味悠长,不仅仅是在色调和空间的先后对比犹如《呼喊与细语》,就连对于斡旋于死亡与生存之间的虚假的希望(在此即具象化为樱桃的滋味)所产生的疑惑也与之相似(“泥土把所有的美好事物都赐予了我们”“所有的美好事物也都要归于尘土”),**真乃唯一的哲学问题,这是劝*向死者要为樱桃之味而活吗?我觉得不是,车内那段被诟病为说教的台词并非在灌输鸡汤,而是先验地放置了一套作为人类大多数的乐观主义者(可能是用以**自己)的说辞,然而结局的悬置状态说明阿巴斯也并未给出自己的**。

    2018-09-19
  • 每一个人,孤立在大地上,**在阳光下,瞬息间即黑夜——夸西莫多

    2012-11-19
  • 烂,镜头很折磨人。 闷,作深沉状,其实讲的所谓人生哲理很潜薄。

    2008-11-03
  • 说实话,作为被商业片惯坏了的我,对于那些“看看我是个艺术家我的影像多么富有艺术气息”的电影,总是带有本能的警惕与排斥感,比如说《枝寒雀静》或者是老塔这一类抽离生活的长镜头。但我从来没有对阿巴斯有过任何的排斥,他镜头的注视是如此的深情,如此的温暖,他的艺术表达完美地隐藏在了现实主义的影像之后,隐藏在了质朴的故事与同样质朴的人物中。汽车在想要了结一切的地方一圈又一圈地徘徊,载上了一个又一个乘客,剧本抽离了痛苦的原因,画面抽象出了挣扎,最终在黑暗里,面对生与死。太**了。有意思的是,从心理学角度,老人的那番话对重度抑郁症患者是没有用处的,只会对大部分观众起作用,所以电影实际上是通过一个极端的心理困境阐述面向大众的哲学命题,而不是心理学研究。

    2018-09-17