杀掉它,然后离开这个小镇 (2020)

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杀掉它,然后离开这个小镇评价

  • 虽然画风仿佛奇诡,但其实不算特别新颖。迷人的是那忍痛的情感、意识流的文学性还有导演用光的方式。私人忆事和**历史的结合像帕慕克,但巨人外表与孩童视角的比对,更带着深深的自我怜悯、羞耻,带着想要**的伤感。

    2020-02-04
  • 这个动画风格特别像一本活过来的笔记本,也很像我初中时在教材上乱涂乱画的小故事。看似粗糙,实际上在灯光和气氛的处理上十分细腻。P.S. 导演的父母老去后的样子好像彭磊《北海怪兽》的两个主角。

    2020-06-19
  • 【此刻死去也很好 - double feature - 之一】用光真的很好,暗夜里的万千色彩(又来伦勃朗),绝望里的万千情绪;好喜欢这个简单狂野诡*的画风,独特,看到说导演做了十几年,但这个效果真的不仅是靠时间,必须是创造力在强力支撑。尺度变换、人与动物的变形都不新鲜,关键从这个动画里可以感受到作者的所有情感与思考,表达力惊人。使劲儿往自己的痛苦里挖,把它们变幻成委婉的情节+狂野的画面,悲伤中挖出一点温暖的力量,所以,此刻死去也很好,活下去也很好。

    2020-05-22
  • #70th Berlinale#奇遇。今年56岁的波兰动画导演马里乌什·维尔琴斯基耗时14年完成的动画长片**作,耗时如此之长以至于许多**者都过世了……画风相当独特,有很多奇诡、血腥和黑暗的想象,主要手法是线稿和纸上动画(不少场景保留了胶带、纸张图层、横线格等等),此外还用到了声音采样。配音演员包括戛纳影后克里斯蒂娜·杨达、安杰伊·瓦伊达等波兰大咖。影片是对导演记忆的一次探索,从童年记忆和父母的相处,一直到**与**者的去世,但影片没有清晰的故事线,完全是把记忆、梦魇、想象以非理性的方式混合在一起,导演自己也在很多场景里以**巨人的形象出现(导演本人身高两米……)。这部影片确实是属于电影节且最为符合“支持电影中的新观点、培养**创新的电影人在美学和结构上大胆”的奇遇单元的作品。

    2020-02-25
  • 看不下去。ENCOUNTER片子我觉得以前洛迦诺都选不进去...

    2020-02-25
  • #Berlinale70th 30# 当时看的我不停颅内**,是我本届柏林电影节私人最对胃口的电影。每一次神飞的画风,敲下的眼珠,四散的诡*的影子,不知道是爱还是恨的情感杂糅,每一种神经兮兮都飘到我脑子里,像炼制魔药一样不断给我制造意义的漩涡和情感的回旋,而我就是不断被**炮筒的那枚***。给我灵魂都炸成了碎片,不停颤抖,无意义流泪,而我至今想不出原因,导演一定在某个时刻**并**了我最深的噩梦。以及,写极权的想象和对抗,比DAU深刻多了。

    2020-05-03
  • 最佳***,纸片涂鸦画风勾勒出一个个清醒梦。枯败苏维埃,巨鸟啄人,轻**的***垂死回春。创作者化身巨人眼见创作的世界沉入海水,而人们张灯结彩祝福拥抱。死亡是凉爽的夜晚

    2020-02-25
  • Annecy 2020 爱与温情、死亡与冷漠、支离破碎的记忆和奇诡的**,都很好看。

    2020-07-01
  • 从头到尾也许讲的是一个东西,无比私人化的影像创作,从每一页手稿对每一棵树的裁剪和14年创作之初的草图折痕感受出,导演似乎陷入编造回忆里的梦境与现实结合的矛盾里,所有人在观看的是一个超脱想象的故事。它给予更多的似乎是经历代入的同时,排斥身份的人的记忆。你难以想象导演是如何创作的,在这14年的叠加和组合过程中。跟波兰的朋友看完电影后讨论道,这是对于身处相似环境里的人的独特情感唤醒方式,她在其中也哭成了泪人,对于某种乡愁和人们对过往不舍及遗憾的发泄,最后还是落入这困顿当中。#Berlinale 2020

    2020-03-04
  • #Berlin2020·11th film# 画风奇诡的动画,部分场景冲击力十足,但是完全意识流的粗暴叙事极难**,感觉导演只是在利用动画完成某种自我满足。

    2020-02-23