猎人

Οι Κυνηγοί(1977)

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基本信息

猎人原名:Οι Κυνηγοί,又名Oi kynigoi、The Hunters。1977年剧情类型片,创作于**、希腊地区,具有希腊语语言版本。由西奥·安哲罗普洛斯执导,并由西奥·安哲罗普洛斯、Stratis Karras任编剧,携幕后团队创作。集众多位梅丽·赫罗诺普卢、伊娃·科塔曼尼多、万格利斯·卡赞、Aliki Georgouli、Betty Valassi、Giorgos Danis、Stratos Pahis、Christoforos Nezer等著名实力派明星加盟。于1977-10-19公映。

剧情简介

1976年寒冷的冬天,希腊一个城市的权贵们举行**,他们在白雪覆盖的深山里发现了一具保存完好的希腊国内战争期间游击队员的**,他们将他抬回了正在举行的节日晚会,然后,围绕着**仪式般举行着**,以每个权贵口述往事来反映希腊1949-1977年的历史,引出了个人对于这段历史的不同见解,影片具有超现实主义的特点,虚构和真实在狂欢的气氛里变得如同戏剧场景,片中穿插了大量歌舞的场景来表现大人物对死亡的无动于衷,影片最后以他们将**送回雪原结束。

获奖情况

第30届戛纳电影节: 主竞赛单元 金棕榈奖(提名):西奥·安哲罗普洛斯

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豆瓣评分8.1,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

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猎人评价

  • 安哲“希腊近代史三部曲”终章。一具雪中**串起6人的过往经历与创伤记忆——政治变迁主题及时空交错似前作[流浪艺人],但实而两部的时空处理并不相同,后者是在空旷的室外环境中于单个横摇长镜中变换时空,深具电影感与魔幻性,而本片则以陈设**的室内空间为核心,镜头出入衔接室外时变换时空,极具舞台剧气息与荒诞色彩。室内六人的岿然不动掩饰不住内心波澜,门外则时而是处决、刺杀、胜利**甚或下台告别。当忆及某位士兵的**时,兀自响起**,镜头一摇,桌边竟真有人倒下,可见这是种过去与现在多时空交叠的、舞台化的、象征式的时空观。另一典例是尾声段落:1977圣诞夜酒馆-**迷狂似地搂住不存在的舞伴起舞-倒地**-起身-大家鼓掌-群舞-1949**党人枪杀全员-全体起身回酒馆-发现1977**横陈。虚拟2人足球似[放大]变奏。(8.5/10)

    2019-06-14
  • 由于出场人物太多导致人脸识别障碍和缺乏对希腊近代史的了解,这部电影对我来说特别晦涩。再加上大量舞台剧式的表演和台词以及不断穿越进现在时态场景的过去人物与**,看到一半时干脆放弃了理解剧情的努力,就当纯粹欣赏构图和镜头吧。

    2011-10-23
  • 7.北影近代史三部曲通刷观感。本片较于前两部强调政治性的基础上增添了不少观赏性,其观赏性来自于安哲对部分,可以制造惊奇场面的美学特质的专情(*密的表现)。省略画面元素、节制叙事,侧重(可移动或固定)超长镜头内的场面调度,以及单镜头内的时空转换。安哲在影片的最后,以极度戏谑的大退步调侃着民族历史**忆,试图为当局者提供一种历史教训。

    2022-08-15
  • [2012-04-02]这时空观念也太**了。这部电影可以看做考察安哲长镜头电影方法来源的重要作品:既有得自雷诺阿的360°环摇,也有来自希胖[夺魂索]的调度和接法,更有学自杨索的政治音乐剧调度。游击队员的幽灵作为一个想象的能指,在片中起到极为核心的作用。结尾段游击队员们还魂太赞了!|2022-08-17北影节重看,可能是安哲政治电影时期(到《****大帝》)最好的一部了,时空观念是对《流浪艺人》的继承和发展,***作为一个被反复争夺的空间恰是内战之后三十年希腊的提喻,整个片子其实都在cue《游戏规则》(包括那个走廊调度)。希胖的《夺魂索》遮挡转场被用来做时空转换。舞台剧风格一强也显得不那么扬索了。

    2012-04-02
  • 这部早期作品在时空上的实验性令人惊咋,运镜、场面调度以及对时间的掌控已经足以让人惊叹。以一起死亡引出对历史的回溯,不同的人物登场作舞台式表演,完全是在同一条时间线下接续,在同一空间承载起不同的时间流变。酒馆的舞会总是被闯入的外来者打断,人物站立出静默的仪式感。历史不懂。

    2013-04-30
  • 「他出现在这,是历史的错误。」由历史的幽灵说开去,「血还是新鲜的,就像他还没死一样」。舞台化搬演希腊近代史演进过程,各色代表人物汇聚一室,**、理想、**、背叛、牺牲、还魂,一场拷问般的风暴席卷而来。尽管不了解希腊历史不懂其中诸多象征隐喻,但从开场人物登场方式起只看丰富的调度就已充满乐趣、回味无穷。

    2022-08-16
  • 【20190615上海电影节展映】时隔六年再刷大银幕。深度沉浸在安哲跨越30年历史的长镜头调度中。在舞蹈糖衣的包裹下,深刻地批判权贵。内战、**、权力的游戏,纷纷在一间小礼堂中粉墨登场。那具**犹如历史的幽魂,默默见证着如此荒诞的现实。结尾更是穿越时空的神来之笔。

    2013-07-25
  • 荒诞滑稽的剧情,看似无理取闹,却是一刃**。欢快的舞曲,哭泣的逝者。

    2014-06-04
  • 用一具好像刚死不久却是内战期间的**,引出六个不同阶级不同立场的人物,各自讲述自己一生的故事,共同拼凑出一出波澜壮阔的民族史诗。国***党、*****、左翼、右翼,反抗与斗争,来来往往,反反复复。故事复杂不凌乱,**就像是历史本身。穿越时空的长镜头,严格的固定机位,舞台剧的展示方式,静中有动的场面调度,充满诗意,每个镜头都有自己的呼吸。。“今夜提琴呜咽,为我们日渐暗淡的梦想哀鸣。”

    2019-06-15
  • 这就是许子东说过的那种“太好看了,好看得都看睡了,睡醒再看还是****电影啊。形式美感确实太棒了,随便定格一个画面都是如诗如画。但问题是,那时的安哲似乎太执拗或者说太陶醉于形式美感的打造,许多镜头的长度以及调度确实给人为了长镜而长镜之感。它美,但也冗长沉闷,这样的观感没啥不好意思承认的。另外几部安哲看下来我有一个体会,不懂希腊包括巴尔干近现代史的我们看安哲,就像是隔着橱窗欣赏一件精美的出土文物,有些部分我们终究无法触碰,有些温度我们终究感受不到,最后也就剩看看安哲凹构图了。2019年上影节,美琪大戏院。

    2019-06-16