对她说

Hable con ella(2002)

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基本信息

对她说原名:Hable con ella,又名对她有话儿(港)、悄悄告诉她(台)、Talk to Her。2002年剧***情类型片,创作于西班牙地区,具有西班牙语语言版本。由佩德罗·阿莫多瓦执导,并由佩德罗·阿莫多瓦任编剧,携幕后团队创作。集众多位哈维尔·卡马拉、达里奥·格**内蒂、蕾欧诺·瓦特林、罗萨里奥·弗洛雷斯、马里奥拉·福恩特斯、杰拉丁·卓别林、皮娜·鲍什、玛洛·艾劳多、卡耶塔诺·费洛索、罗伯托·阿尔瓦雷斯、阿道夫·费尔南德斯、安娜·费尔南德斯、丘斯·兰普雷亚维、塞西莉亚·罗特、费雷·马丁内兹等著名实力派明星加盟。于2002-03-15(西班牙)公映。

剧情简介

马克(达里奥 葛兰帝内提Darío Grandinetti饰)和贝尼诺(加维埃尔·卡马拉Javier Cámara饰)在一场表演前都被深深感动。马克眼里泪光点点,坐在旁边的贝尼诺看到,心里被某种柔软的感情击到。本以为是萍水相逢,却不料这两个同病相怜的男人日后还有交集。  马克的女友莉迪亚(罗萨里奥·福罗雷斯Rosario Flores饰)本是一个职业斗牛士,比赛场上的意外令她变成了植物人。现在莉迪亚就躺在贝尼诺的诊所里接受治疗。马克每天来到这里,盼望莉迪亚能苏醒过来。  其实,贝尼诺也在这里守着他的爱情,一守就是四年。女孩阿里西亚(蕾欧诺·瓦特林 Leonor Watling饰)是一个芭蕾**生,贝尼诺曾经住在她的舞蹈室的对面,每天对翩翩倩影暗暗心动。当女孩遇到车祸变成植物人之后,贝尼诺每天都对她说话,相信她能听到的信念在他心中从未动摇。  两个男人,此刻...

对她说幕后花絮

贝尼诺的角色来源于佩德罗·阿莫多瓦的好朋友罗伯特·贝尼尼。在该片中,经常出现在阿莫多瓦的电影中的塞西莉亚·露丝和玛丽萨·佩莉迪斯短暂地露了一下脸。

在马可旁边的桌子上,有一部西班牙翻译版本的迈克尔·坎宁安的《时时刻刻》。

获奖情况

第75届奥斯卡金像奖: 最佳导演(提名):佩德罗·阿莫多瓦

第75届奥斯卡金像奖: 最佳原创剧本:佩德罗·阿莫多瓦

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对她说在线观看资源:目前最高清晰度为:HD,为高清版本,推荐观看。(注意:网络慢的用户不适合观看,请选择低清晰度版本观看)。

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豆瓣评分8.5,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

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对她说评价

  • 里面的那段“鸽子之歌”太好听了

    2008-01-01
  • 阿里西亚之于贝尼诺,何尝不是孤独的解放。有人得到有人失***看它和他看它得出的分量也许不同,因为爱的意义永远只是属于自己的。“爱,并不意味着你会从中得到什么,而是仅仅意味着你将奉献----奉献一切。你会因此得到回报。然而这与你的奉献实际毫无关系,你奉献是因为你爱。假如你够幸运,你或许会得到爱的回报,那是令人陶醉的,但那样的事不一定会发生,爱仅仅意味着的是全身心的奉献。”

    2009-03-12
  • 我若是女主,绝对无法接受别人在不过问我意志的情况下以救我之名侵犯我,宁愿死。我若是男主,宁愿对方在清醒的情况下拒绝我,也不愿在对方无法选择的情况下占有对方。这故事里,我只看到一具空洞躯壳像娃娃一样被任凭摆布,一个人从头到尾只用自己想法解释对方,不曾真正理解对方,这不是爱情只是自恋

    2014-05-21
  • 他走进她的身体里,再也没出来。将爱的真谛彻底具象化。爱的无限付出意味着无怨无悔的自我泯灭,可也许最终只换来她梦中的一声轻吟。

    2011-02-05
  • 一开场的舞蹈就被吸住了,“入洞”那段戏中戏着实刷新我认识了……

    2005-08-24
  • 令人心碎的单恋,令人心痛的觉醒。

    2006-06-16
  • 重点不是单方面付出的煽情部分,重点是Alicia是因为**才苏醒过来的——或许可以反省一下睡美人的故事是不是性侵害吧,我看到的只有悲剧而已

    2018-09-24
  • 是堤坝窗前徒劳等待的古巴**,是贸然钻进****的袖珍男人,亦是梦游时推开椅子怕她磕碰的悲伤男子。君当磐石,窗边翩若惊鸿早已一眼**;妾作蒲苇,愿放弃一生令你忘记帐篷外的*身少女。百转千回的文本,赤黄浓烈的粉墨。生怕惊扰了白鸽,我却像个默片里的主演,虽有千言万语,始终无法对她说。

    2017-03-09
  • 「這四年是我們最豐盛的日子,照顧她,做她喜歡做的事。」13/2/2005 12:15pm **

    2006-07-18
  • 男性的主动(以实际动作即言语亲身参与)与女性的被动(接受信息的容器)构成对立以此证明沟通无效,言语者实际处于一种被动的状态(并被不断提醒),这是其一;其二在于**身体不对等,在默片段落集中呈现,巨大的女性身体(男性视角)如神迹般存活运动,身体缩小的男性利用****驱动完成宗教式的献祭以得到母体庇护。非自然的外物(言语、药物)构建出(上述)性别渴望,同时也构建出抵抗策略:与皮娜在《穆勒咖啡馆》中展示的逃逸企图不同,静止陈列的身体是女性对外界恐惧与挣扎的“消极抗争”,但两者都攻击着主导的男性权力——男性只能远距离观看而无法实际**(否则面临死亡)女性世界,然而这种直接的性别落差存在自我规范化的倾向,需要提防。

    2019-05-31