《当代人》在线观看和下载

tag:大陆，1981。7分。1980年代一批关于“选继承人”的影片之一，在“影戏传统”里借了古典故事套路（选厂长=选女婿），又**直指**到新时期政治转型的具体**（拉帮结派搞党争，家族政治，面子工程，人事vs业务，体制改革），还能**去一个多角自由恋爱vs父母包办的故事，反一居然是个人事主任+马列老太太。剧作上亮点很多（买鸡那场戏写得太厉害了），视听上比较普通（不过结尾主题句直视镜头打破第四堵墙还是有点意思！）

不错的剧，我希望永远看到你的真相，你不知道它是多么迷人

80年代改制片里描画生产单位和再生产家庭单位关系最为细致的一部片，不愧是女性导演。有关新厂长批准女工回家带孩子照发工资以让丈夫安心工作的情节，既可以是先锋的（“家务工资”），在某种环境下也可能变成保守主义要求女性回家的话语。打破谁当女婿谁当厂长的父权制权威并试图对特权阶层的血缘继承进行改写，十分难得。但新的讲经济规律而不讲政治人事的厂长管理制并不能脱离父权和男权的语境，两种路线的斗争下一切仍然必然是政治化的。但在高层斗争的裂隙中确实爆发出了基层工人**和性别政治新的可能性。只是最终，主要冲突和矛盾点的解决仍然表现为一种父权制安排向另一种的让位和过渡。

举贤不避亲，举亲不避嫌——出入**，讲话办事讲究分寸。用《当代人》的话说，就是恰如其分。两位女主分别代表着「自由恋爱和包办婚姻」两种生产模式，选厂长or选女婿，搞人事or搞政治？谁都知道改革变法不容易，作为王安石那样的改革派和周秉义那样的实干家，蔡明不能像纸上谈兵「唱高调」的知识分子一样，办事儿总是放不开手脚。没有「封建关系」保护网，市场里有「宁**头，不做凤尾」这句俗语替他说话撑腰。而生活在假象里「一向软弱」的知识分子在《人世间》里似乎只有两条路可走——不是主动「入赘」做***婿，就是被「导演」安排出局。作为组织和动员群众的专家，蔡导认为，身为**的周蓉没有「**味」这种天赋是导致其婚姻失败的根源。求**人格而不得的女性势必要按「导演」指示学着示弱和驯顺——做个「思想解放」善于假装的演员。

这不就是要冲破那貌似一切正常的“楚门的世界”吗？80年代最初两三年的电影都不浪费时间去装深沉，也不降维，都是在探讨最重要的事情，格调也最高：为“当代人”设立标准。但是在一百多年历史里面，下降曲线是不可避免（？）的，比如回到1911年。从那之后十几年，连孙大炮本人都在降维。另外，不觉得这部电影的音乐很**吗？施光南大师作曲。在那个时候已经娴熟于后来我们在伍迪艾伦2000年之后电影之中的那种轻喜剧音乐风格，和类似于音乐剧的视听结构的碎片。当然，导演更不用说了。记住，凡是我们现在淡忘的，都是故意的，被有意*控的淡忘。

81年就开始讨论国企职工人浮于事、产权改造、文工团解散、子弟职位继承问题，不过那时还是在国企框架内改革，后来在90年代末下岗潮和国企破产上发生的系列**，不过是积重难返罢。

工厂要经济，知识分子要雄起，老人要交接，女性要**，习惯势力要由恶妈妈来演。

八十年代的气息扑面而来。电影的形式很新颖，平行蒙太奇将是几个人物串联起来，展现了当代人的精神风貌。人物塑造挺鲜活的。女性塑造也是很丰富。时髦纯真的老厂长女儿王维丹，她有洒脱单纯的性格，衣着亮丽鲜艳，卷卷的头发，打扮的也洋气十足。她有着渴望自由、爱情和美好的身体。厂长夫人组干科科长刘雨芳是典型的**符号，衣着单一刻板，嘴上经常挂着“红旗出身，阶级关系”。她是**符号的身体。知识分子蔡明看巴尔扎克和沐浴的心理蒙太奇那段直接将人物立体化。“我们都是**的主人”。“我要做一个**人格的人。我解放了”

反映新旧思维的交替，在当时，也算别具一格。

80年代的电影从没让我失望，立意好、表演到位、颜值高、能量正、主题曲也是呱呱赞