我们等待自由

À nous la liberté(1931)

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基本信息

我们等待自由原名:À nous la liberté,又名自由**、我们的自由、自由属于我们、还我自由、******* for Us。1931年喜剧、歌舞类型片,创作于**地区,具有法语语言版本。由雷内·克莱尔执导,并由雷内·克莱尔任编剧,携幕后团队创作。集众多位**·马尔尚、雷蒙·科尔迪、罗拉·弗朗斯、保罗·奥利维耶等著名实力派明星加盟。于1931-12-18(**)公映。

剧情简介

克莱尔**好莱坞之前的社会讽刺剧,揭露资产阶级社会对工人机械式的控制和盘剥,带有轻喜剧风格,是一部早期经典。影片讲两个流浪汉在工业化和自动化浪潮中的不同遭遇,一个成了富翁,另一个只迷恋大自然。主角从**逃跑后,建了一座唱片厂(对百代公司的影射),流水线生产使得整个气氛跟**相差无几。  本片是卓别林《摩登**》的灵感源泉,其犀利的思想性不亚于卓别林的那部。(本片的电影公司曾状告卓别林侵权,后来克莱尔放弃了诉讼,并表示“如果我能启发卓别林的灵感,那是我的荣幸”,而且承认自己作品中的流浪汉源自卓别林。)影片在没有剧本的情况下拍摄,由演员现场发挥。片中音乐的使用具有突破性,被誉为影史上最佳电影配乐之一。

我们等待自由获奖记录

Kinema Junpo Awards 最佳外语片: 雷内·克莱尔。

奥斯卡(美国电影学院奖) 最佳艺术指导(提名)

我们等待自由资源介绍

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豆瓣评分7.9,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。

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我们等待自由评价

  • “致敬”的最高境界,是一种优质概念流的内化吸收潜移再造:一开始你可能看不出两者的关联,因为类型风格与故事背景差异极大。可即便事后被告知存在关联,掉头重看,仍不会有逊色的感觉。因为后来者成功实现无缝接入浑然一体。叙事如侠骨柔情的酒吧到七武士的救人,角色如从战国英豪的农民到星战的机器人。……次高境界:抄你的人比你更有名。卓别林的摩登**的某桥段模仿雷内克莱尔的电影。**制片人以剽窃者起诉。作为导演的克莱尔很是尴尬,他不愿于此事沾边,因为在他看来自己的创作原**就来自卓别林的精神。

    2008-09-21
  • 【4L】**早期有声电影。推轨长镜头,**和工厂形成相似类比,构建出流水线的单调乏味。图形匹配剪辑(圆形唱片)。声音上下文衔接带动转场,**误以女孩“唱歌”,实为唱片所发,其音**露情境中的**心理**,同时此误会也暗示两者爱情无果。叙事上多重利益人物冲突,多线追逐,两人形象真挚动人

    2016-04-22
  • 誤認的聲音。無聲的可能性。花朵 vs. 留聲機。Chaplin。

    2009-09-13
  • 2021年最后一部电影,依照自己的观影习惯,选择电影的时候特意以片名借寓意,我们等待自由,简单的六个字,却是每个人都难以企及的理想,但是,仍旧等待吧,仍旧去守候吧,在2022,希望自己在痛苦之网里能努力抓住一点仅剩的甜蜜,我不贪心,一点甜蜜就可以。

    2021-12-31
  • 什么叫parfait!c’est ciné** !怎么能做到把有声和默片的优点全取了,还能做出如此精彩的visual!wonder被德国表现主义(or just Lang个人)影响多少?以及你们30s这个左,critical得真是百花齐放,杰作*出。Clair果然不是池中物(?)能搞得出来如此对称轴的symmetrical narrative。comedy和musical,比安达鲁狗纯纯mysticism更能达到目的的surrealist工具,认证!顺带说一下俩男主关系还挺queer的欸?

    2023-06-11
  • 【超现实主义倾向/非诗意现实】有声三部曲看下来确实不同凡响,默片+有声,传统的追逐戏与出色的配乐音效。开场若干的推镜头来展示工业流水线的麻木情景,将摄影机运动与**、工厂工业单调建构为母题。声画错**“惊奇”互动,俩位搭档的形象互补,灵感线路确切地说是淘金记—我们等待自由—摩登**。2q

    2021-03-17
  • 在**里,他们渴望自由,走出**后,他们同样渴望自由,**之外不过是一所更大的**,就像福柯所说那样。

    2015-01-03
  • 虽说是有声片但片中的人物表演风格,配乐的使用都留有默片的痕迹。从基本的人身自由到工业化背景下人的异化的不自由。【不过我一直以为我们等待自由和自由属于我们是两部电影。。。

    2012-07-25
  • 开篇不久将**,工场,学校三个场景镜头连接在一起,可谓绝妙。不得不让人联想福柯的全景**(而此时福柯还不过八岁。人被构建到组织当中,被视线监视。也是工业化的产物。关于这部电影还有个梗,流水生产线上的机械运动,卓别林将其运用到《摩登**》。后被控告抄袭,克莱尔敬爱卓也就化事为了了。

    2016-02-10
  • 音乐运用和转场印象非常深刻,以及用相似性的构图来表达含义。最后的大场面又回到克莱尔熟悉的调度。据说启发了摩登**,但是由于背景并不完全相同,克莱尔的表达是更轻松和善意的,不像卓别林那么尖锐。不过一反之前风格的是,在感情线上安排了不完美的结局,是受到诗意现实主义风格的渗入吧。

    2013-05-03