再见菲律宾

Adieu Philippine(1962)

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再见菲律宾原名:Adieu Philippine,

**1962年雅克·罗齐耶作品  一部被评论界捧上天的新浪潮杰作  结构主义符号学派电影批评的经典范例  **结构主义符号学大师麦茨这样评论该片:“从《再见菲律宾》一片**段落类型出现*率的多寡与否的概述过程中,我们可以重新确认在直观批评上所感受到的影片风格——一部典型的‘新电影’(形式的解放、对过度‘修辞’手法的**、影片叙事呈现出‘简单化’、‘透明化’趋向等),以及存在于这类新电影之内,我们可以称之为“戈达尔/直接电影”的趋势(强调语言成分、场景的重要性、整体‘写实精神’和真正的新形态蒙太奇...

发布于1962年。由雅克·罗齐耶执导,并且由编剧雅克·罗齐耶、Michèle O'Glor携幕后团队创作。集众多位Jean-Claude Aimini、Daniel Descamps、Stefania Sabatini、Yveline Céry、维托里奥·卡布里奥利、莫里斯·加瑞尔、让娜·佩雷、埃德蒙·阿尔迪松、马尔科·佩兰、Pierre Frag、Christiane Legrand等著名实力派明星加盟。并于1962-01-08公映的电影。

豆瓣评分7.8,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。类型为剧情、爱情的电影。创作于法国、意大利地区,具有法语、意大利语、科西嘉语语言版本。

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豆瓣评分7.8,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。

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再见菲律宾评价

  • 佩*剪辑,过于注重概念,故事玩脱了,无趣至极。

    2021-12-07
  • 如是者也只不過改革了《Menschen am Sonntag》所做過的事,去中心化和敘事焦點,人物都被排在畫面的邊緣,不過,Rozier進一步將心理狀態排除在外,不能被解讀,段落之間也沒有強烈的因果關係,影像時而變成敘述性,又可變得主觀,又或者是說明式、紀實,正如柏索里尼所說的自由間接體,電影前段在電視台發生的場景,各種鏡頭,電視,演出和被觀看的姿態正好說明了可以有多自由,豐富了電影拼貼形式,也當然無法被複製。Rozier此終也有他的中心點,一次是女孩們穿過來來往往的巴黎大街,一直以Tracking Shot 跟著女孩,時而有人走上去問話,輕快腳步與臉上笑意走到電話亭前,別一次是電影尾聲時,在Patry 上女孩兩三次直望鏡頭,她在看什麼?她在想什麼,電影此終是屬於「少女」。Antonin Peretjatko 厚著臉以《La fille du 14 juillet》「重拍」了一回。

    2019-03-20
  • 新浪潮是弄潮儿更是幸运儿,片子拍得再糙也有被读解的可能。

    2014-05-11
  • 敏锐地捕捉到当时**社会消费方式的改变,电视与汽车的消费以及开车去度假成为电影消费的主要竞争对手,正是这些外力促使电影自动转型,电影观众更加精英化,新浪潮即得益于此。

    2014-08-26
  • 这就是所谓的“新浪潮”?!-_-|| 也就画面还行吧~~

    2010-01-01
  • 这种电影你可以说很好,也可以说很糟。看时很无聊,看完才知道,噢原来是这么一个味。这是典型的**人自认为优雅和迷人的拍片方式,甚至还形成了一种很成问题的风格。不管怎样,有点像现象本身,但更有目的性地发展。是情绪地现实化一些细节描写。

    2010-08-23
  • 新浪潮真的出场即巅峰,本片集结了其他佳作的所有经典元素——真实场景的选取,随性对白激发的灵性火花,去戏剧化的散笔描摹,运动镜头的流畅美妙,情感跌宕的真切流露。

    2018-11-06
  • 現在已很少人談論的法國新浪潮作品 ~!

    2010-10-17
  • 符號學經典範例終于浮出水面,ZS封面吹得天花亂墜....據説耗資巨大

    2006-02-26
  • 8.0/10。与影视行业相关的一男两女三个青年的三角恋故事,以男主最终被强征去阿尔及利亚当兵而结束。影片运用大量时间/空间跳跃度大的剪辑和琐碎的叙事结构营造自由肆意感。(?)不过作为角色导向型电影三个主角不够有魅力/吸引力。

    2023-05-24